金継ぎ　大滝豊さん（ウルシオータキ）　

まず最初に、接合する面を水と石けんでよく洗浄し、それが十分乾いたら、溶剤で薄めた生漆（きうるし）を割れた茶碗と破片の接合面に擦り込むんです。
そうしておくと、接合のための漆をつけたときに、陶器のままよりも、漆と漆は食いつきがいいんで、しっかりと接着し、丈夫になるんです。

この２つをくっつけるのは、「麦漆」と言って、水で練った「小麦粉」と「生漆（きうるし）」を練り合わせたものです。
実際にやってみますね。
これ小麦粉なんですが、スポイトで加減しながら水を入れて、よく練り合わせます。
（写真を取り損ねましたが、ピース缶に小麦粉が入ってましした、懐かしい）

日本で使う漆には、日本産と中国産があります。
日本産は中国産の３～4倍の値段がします。
採れる量が少ないので、工程の一番大事なところだけに日本産を使うようにしています。

違いますね。
成分自体が違う・・・日本産の方が漆の主成分が多く、品質が良いんです。
この作業では中国産を使っています。
漆を水で練った小麦粉の半分よりちょっと多めに入れて、よく練り合わせます。
これが「麦漆」ですね、強力な接着剤です。

ね、ほんとに感謝です。（笑）
ただ麦漆は、完全に乾くのに時間が掛かるんです、大体1か月くらいしないと完全には乾きません。
（話しながら混ぜ合わせている）大分粘り気が出てきましたね。

そうです。（笑）

ご飯粒よりも漆が入った分だけ強力ですね。
この麦漆を、くっつける部分にできるだけ均一になるように竹べらで付けていきます。

【大滝さんの奥様】漆のかぶれは大丈夫ですか？
彼（大滝さん）は、漆の職人の三代目なので、免疫があるからかぶれないです。

【大滝さん】漆に弱い人は臭いを嗅いだだけでかぶれますね。ぼくは大丈夫です。
うちのかみさんはかぶれますが、ここで育った子どもたちはかぶれませんね。

いえいえ、大変でしたね、あの時は・・・。
しっかりまんべんなく塗っていきます。
空気に触れるとすぐに色が変わるけど、急がなくても大丈夫です。
（塗り終わる）
いったんこれで、1時間ほど放置しておきます。

依頼が途切れることがないですね、一つ終わるとまた別の方の依頼が来ます。

そうですね、確かに長いお付き合いですね。
さて、これを１時間くらい乾かしてからくっつけますので、いったん「塗り風呂」に入れます。

塗り風呂は、濡れたスポンジを下に敷いて湿度を高くなるようにしてあります。
乾きの悪い時には、スポンジの下に敷いてある「電熱マット」に電気を入れて、中の湿度を上げるようにします。
今、中の湿度が93％です。
湿度が高くないと、漆が乾かないんですね。

普通「乾く」というのは水分が蒸発して乾くわけですが、漆の場合は、漆の中に含まれている酵素の働きによって漆が固まる＝乾く、ということなんです。
その酵素が働くには、高い「湿度」が必要だということですね。
だから梅雨時が1年で一番乾きますよ。

【脇にいた奥様】
梅雨時はどんどん乾くので、かえって仕事がやりづらいようですよ。
 
【大滝さん】
そう、漆の仕事で一番難しいのは「乾きの調整」です。
その時の湿度温度がその都度違うので、それに合わせて漆を調整しないといけないんです。
漆も古くなると乾きが遅くなるし、色によっても乾き方が違う・・・微妙なんですね。
早く乾けばいいというものでもない…早く乾くと、乾いたときの色が悪くなるので、ゆっくり乾いてくれた方がいいのですが、なかなかその調整が難しいんです。
漆は、空気に触れると少しずつ乾きが進んで、色が変わってきます。
麦漆を保存するためには、ラップに包んで密閉しておくんですね。空気に触れなければ、数日間は乾かず使えるので。

その場合はホワイトガソリンで拭きます。
道具類についた漆は、油絵などで使うテレピン油をティッシュに浸して拭けば拭き取れます。
乾くと取れなくなるので、その前に拭き取っておかないと。
今日は雨だから、結構乾きが早いですね。 

これは漆を練り合わせる「定盤」（じょうばん）という道具で、普通のベニヤ板なんですけれど、この上で漆を何回も使っていると、擦り込まれた漆で艶が出てきますね。

漆は、漆の木に傷をつけて採るんですけれど、一度に傷つけてもだめなんですね。
だいたい6月の中旬くらいから11月くらいにかけて、4～5日に1本ずつ溝を付けていくんです。
傷つけられると、木はその傷口を治そうとして漆の樹液を作るんです。
付けた溝からジワーッと浸み出てくる漆をヘラで搔きとっていく。
だから木そのものは、傷だらけになって残るわけです、11月過ぎるともうそれ以上は出なくなるので、木を根元から伐採しちゃうんです。
つまり採れるのは1年だけなんです。

でも伐採した後の切株から芽が出て、8年くらい経つとある程度の太さに育つので、また採取できるというサイクルですね。
 
うちの中庭に、実際に漆を採取した後の木が置いてありますよ。よかったら見てください。

昔は自然に生えていたんです。
漆の木があったところから、「漆搔き（うるしかき）」という仕事が生まれて、漆器の産地になったということですが、その後は木を人が植林して育てました。
でも今はもう、漆搔きをする人が、村上周辺にはほとんどいなくなっちゃって。

漆掻きがいなくなっては困るということで、昔、市の方で漆の木を植え、漆掻き職人も養成したりして、ようやくその木が育って漆が採れるようになったんです。
が、それだけの経費をかけて採れた漆は、ある程度の高い値段になってしまったので、なかなかそれを買ってくれる人がいない。
漆の需要も少なくなって、漆そのものが売れなくなったので、せっかく植林した漆の木も、結局は放置されるようなことになってしまいました。
漆を掻くには、朝は早くからスタートして日が昇るころには終えるので、だいたいは農家と兼業でやっている方が多いでしょうね。

はい。
漆搔きをすると、昔はかなり儲かったそうです。
日常で漆のものが使われることが少なくなって、漆掻きをする人もなくなってきました。
まあ最近はまた、漆のような手作りのものが見直されてきてはいますけれど・・・。

僕らの昔は10倍くらい、短大は8倍くらいでしたかね。藝大（東京藝術大学）はもっとすごい倍率でした。
受験の実技科目は、短大はデッサンだけでした、鉛筆で線を描き、透明水彩で色を付ける鉛筆淡彩です。
学科が英語と国語だけでしたね。
それまでデッサンはほとんどやったことがなかった。高校２年まではこの道に進もうと思ってなかったのでね。

歴史ものなど、そういうのが割と好きだったので、そういう方面に進もうと思って。

現代語訳されたものを、ただ読んだだけです。
でも登場人物の行動や会話は、ちょっと現代の人と感覚が違いますね。
以前からずっと読みたいなと思っていたのですが、なかなかできなくて。
そんな折、たまたま2024年の大河ドラマで「光る君」をやるというので、いい機会だと思って読み始めました。
 
本当は歴史や科学が好きだったので、漠然とそちらの方面に進むつもりでいたのですけれど、いざ実際に進路を決めるときになって、歴史や科学を研究する道に進んでも、結局は会社勤めをすることになり、「サラリーマンになるのは自分に合わないな」と思ったんです。

ちょうど高3になってすぐですね。
学校から進路調査の紙がきて、それを提出しなければならない土壇場になって、あらためて考えちゃったんですよ。
そんなときでしたね。
たまたま親父が仕事をする部屋に行ったら、漆を漉しながら、親父がぽつんと「物を作る仕事って、おもしろいぞ」と言ったんです。
親父はずっと「あとを継げ」とか一切言わなかったんですけれど、ぽつんと独り言みたいにそうつぶやいたのが、そのあともずっと耳に残って離れないんですよ。
「あ、そういう道もあるかな」と思って、ひと晩考えたあげく、翌朝うちのお袋に「やっぱり美大行くことにするわ」って告げたんです。

いきなり言っちゃったんですよ。
そうしたら向こうもびっくりしちゃって。
父が漆を漉しながら・・・真っ赤な漆がタラタラと茶碗のところに垂れていく作業をやりながらそういうことを言ったので、なおさら説得力があったんでしょうね。

自分の進路が決まった瞬間でしたからね。
決まる時ってそういうものかなと思って。

でもそれから大変でしたね。受験勉強するには、あと1年しかない・・・。
親が慌てて、デッサンはどなたかに教えてもらわないかと、さんざん探しました。
最初に考えたのは高校の美術の先生なので、その先生のところに1週間に1回、通っていたんですよ。
でも、そんな悠長なことではどうしようもなかったんです。
そうこうしているうちに夏休みになって、その期間に東京にあるお茶の水美術学院で、デッサンなどの夏期講習を受けたんです。
僕が東京に行っている間、たまたま父が新潟大学で彫刻を教えている先生の個展に行くことがあって、その会場で先生との世間話の中で、「実はうちの息子が美大を受けることになりまして」とお話ししたら、先生が「じゃあ、私がデッサン見てあげようか」と言ってくださったんです。
それでその先生について、デッサンを本格的に学ぶことになりました。
先生は、「とにかくデッサンは枚数描かないといけない。1か月に最低でも10枚は描きなさい」とおっしゃって、課題をもらい、3日に1枚くらいのペースで描き、月に一度先生に見ていただいて、何とか美大に合格できるくらいまでは上達しました。

それは単に、進路の雑誌の広告に出ていたんですよ。
美大を受けたいという子が友達にも何人かいたので、そういう人からの情報もあって。
「お茶の水」でも「すいどうばた」でもどこでもよかったんですが、とりあえず「お茶の水美術学院」に決めました。

国分寺から西武国分寺線というのが出ていて、鷹の台という駅で降りるんです。
その駅から歩いて15分くらい掛かりました。
住むのは、国分寺駅からしばらく歩いたところにあるアパートです。
いとこがそのアパートにいましたので、頼んで1部屋を借りてもらいました。
周辺は鬱蒼たるところでね、まだ武蔵野の面影が残っていて、昔女子寮だったそこは、トイレも共同でしたし、古くて汚い建物だった。
けど家賃が1か月7,000円で、その当時としても破格の値段でした。

工芸デザイン専攻でした。
金工・木工・プラスチック・染織・陶芸の5つのコースです。
漆はなくて、陶芸をやりました。

「工芸を勉強するには、一番直接的に形を作れる陶芸がいいのではないか」と、親父が言ったものですから。

私もやりましたよ、油絵とか彫刻のレリーフとか。

漆は見た目が黒いので、最後の仕上げとして「金」でお化粧してあげる感じですね。

金は漆を塗って1時間くらい塗り風呂に入れておくと、表面だけ硬くなって乾いてくるんですよ。
そんな生乾きになった時を見計らって、金紛（きんぷん）を振ると、漆を塗ったところの表面にだけに金が定着するというわけです。

そうです。

いえいえ、うちのかみさんが粗忽者ですぐに割っちゃうんですよ。（笑）

そんな自家用から試行錯誤しながらやってみて、ある程度自信が出来た頃に他人様からも頼まれるようになったんです。

そうですね。
金を蒔くには下塗りとして、弁柄漆（べんがらうるし）に生漆（きうるし）を少し混ぜた「絵漆」（えうるし）を使うんです。

ベンガラって、化学的に言うと「酸化第一鉄」という鉄の化合物です。
京都あたりに弁柄格子（べんがらごうし）ってあるじゃないですか。
それが弁柄なんですけど、これを漆に混ぜたのが弁柄漆ですね。
縄文の昔、「赤漆」というとこれ（弁柄）だったんですよ。
ですので、「朱漆（しゅうるし）」と「赤漆（あかうるし）」は、別物なんです。
これをテレピンで少～し柔らかくして・・・。
（漆をテレピン油で薄めている）

そうですか、あはははは。
漆を練ったり混ぜたりするときに使うヘラは、鉛筆のように立てないで、なるべく水平に近いくらいの角度に寝せて動かすと、漆が上手くまとまりますよ。

完全に中塗り（この前の工程で塗った黒い漆の部分）を覆い隠すように、細い蒔絵筆で丁寧に線を塗っていきます。
塗り終わったら、またこれを塗り風呂に入れて、１時間置き漆を乾かします。
漆の表面が生乾きになったら、そこに金粉を蒔きます。

これは金の消粉（けしふん）と呼ばれるものなんですけれど、とにかく金粉はけっこう高いんですよ。

１グラムで1万円くらいするかな。

（笑）こんな風にして、柔らかい筆で金粉を振っていきます。

そのあと真綿で表面だけ軽く擦ると、光ってきます。
これをもう一度塗り風呂に戻して、1～2日置き、完全に乾かしてできあがりです。

（笑）ですね。

金粉の中でも丸粉（まるふん）というのを使います。
一つ一つの粉の形が丸い丸粉は、1号から15号まで粗さがいろいろあって、消粉よりさらに高価です、それを蒔くときは、ほとんど艶がないので、乾いてから表面だけを磨いて艶を出すんです。
蒔絵（まきえ）をする人は、絵柄によってその粗さを使い分けていますね。

いえいえ、こちらこそ、ありがとうございました。